表演技巧：表演的“感觉”（五）

　　演员作为一个创造者，感知有自己的恒常性。正因为这种桓常性的存在，使自我在接受非我的“人生历程”（剧本对角色规定）时，自我是冷静的，那时自我可以清楚地分清“我”与“非我”的不同。所以演员的创造不可能一下子破坏自我的恒常性，去接受角色的经历。而只有当演员自我通过对角色“人生历程”的理解和体验产生了共鸣（这共鸣体验不是“非我”的，而是“自我”的），只有以自我的体验实践了角色的“苦乐”，而后，演员自我才会出现瞬间的角色幻觉，恒常性也只有这时才间断性地破坏。而在角色创造中演员必须设身处地地体验角色的“人生历程”，这就是造成恒常性暂时迷乱的前提，因为演员瞬间地陷入角色，只能是演员自己的事。

　　只有自我感知条件的变化超越了一定范围才能使自我的恒常性迷乱。如果不将角包的规定情境转化为演员体验的对象，而依然冷静地将角色的规定情境只看作“非我”的、不相干的规定，则演员永远也不可能在自我感觉中出现角色的影子。

　　同时当演员在自我的心个，为角色寻得了一个第二自我的天地之后，角色的第二自我在感知中便有了角色的恒常性。这就是当一个演员把握了角色的感觉之后，这角色感觉便也存在一定的稳定性。在一般情况下，演员常常不很费劲儿，角色就仿佛会牵引着演员去创造、去实现角色方式的行为，造就是演员们常常说的“怎么演，怎么对”的时刻，很多有经验的演员对这种创造境界和自我感觉状态都不陌生，这通常讲就是把握角色基调的时刻。

　　感知的恒常性决定了演员只能扮演自我心中具备角色种子的角色。有人说演员只能创造自我一个角色。斯氏也讲：“演员随时随地都不能忘记自我，忘记自我体验马上就停止。”由此可见表演艺术技巧在一定意义上讲，是对付感知恒常性的技巧。演员自我的感知恒常性不迷乱，演员永远不会出现自我感觉的角色幻觉。然而如果一个人的感知但常性由于意外的巨大刺激而遭到了严重的破坏，则自我的感觉也便失去了恒常性而踏入了病态。精神病患者的治疗，事实上是恢复恒常性的治疗。所以演员的创造，最终只是像喝酒一样，使恒常性眩晕，绝不是造成病态。

　　演员的创造，不仅应该是双面自我的创造，而且他的最佳创作状态，应该是双重恒常性的建立，即：在自我感知恒常性的监督下，建立起角色的感知恒常性，使角色的感知恒常性稳定地把握着角色的基调。当然事实上依然是演员把握的实质。演员达时的自我感觉中由大量的理性监督，一下子变成了只监督着角色感加的恒常性。这就如角色有了“轨道”，它不再东奔西窜，而是老老实实地纳入演员自我前进的创造轨迹之中。角色以恒常性稳定着方向，演员以理性监督跟随其后。演员的一个自我走着角色的“轨道”；第一自我跟在第二自我的后边，这就是两个“自我”在演员一条创造的轨道上“行驶”的情景。