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电影《黄土地》摄影阐述:构图、光线、造型

2018-12-06 16:01:01 标签:电影

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电影《黄土地》摄影阐述

张艺谋


立   意

    大凡作一件事,必有立意,或称构思。

古人有语:“…… 故善画者,必意在笔先。宁可意到而笔不到,不可笔到而意不到。意到而笔不到,不到即到也;笔到而意不到,到犹未到也。”

    这一带是中华祖先轩辕帝耕耘征战之地,是民族的摇篮,在这里拍片,大约总要想很多的。

    我们想表现天之广袤,想表现低之沉厚;想表现黄河之水一泻千里,想表现民族精神自强不息;想表现人们原始的蒙昧中焕发而出的呐喊和力量,想表现从贫瘠的黄土中生发而出的荡气回肠的歌声;想表现人的命运,想表现人的感情——爱、恨、强悍、脆弱、愚昧和善良对光明的渴望和追求… …

    想的总是比做的好。

    “取法于上,取得于中。”“取法于中故为之下。”

    实际上,我们能拍摄的内容很少:土地、摇动、黄河、四个人物。

    “竖画三寸,当千仞之高;横墨数尺,体百里之迥。”


主   题

    这部影片的主题,很难一言尽之。我以为,如果说是一个反抗买卖婚姻的故事,毋宁说是渗透了对人,对土地深深的爱和对光明的执著追求。

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风   格

    是拨地而起的高亢悠扬的信天游,是刀砍斧剁的沟沟壑壑,是蹬踏而来的春雷般的腰鼓,是静静流淌的叹息的黄河。

   “深沉、浓郁”——这是最简单的说明。


摄影基调

    色彩、光线、构图、运动四大要素构成了电影摄影的风格,我想,它们都应该统一在这样一个基调下:不求清淡而取浓郁,不求变化而取单纯。

    庄子说:“既雕既琢,复归于朴。”


全片总体造型处理

1.色彩

   “黄牛、土地和人有着一样的皮色。”勿需多讲,**是本片的色彩总调。

   是沉稳的土黄,不是跳跃的鲜黄。

   在**中,有黑色的粗布棉袄,有白色的羊肚毛巾,有红色的嫁衣盖头。

   黄黑、白、红——黄是土地,白是衣裳,白是纯洁,红是向往。

   不学中国年画的设色鲜亮,而取它的单纯浓郁。

2.光线

   由于黄土高原在刺目的阳光下,呈现出接近白色的效果,考虑到充分体现泥

   土的沉稳本色及温暖的气氛,本片的光线处理,以“柔和”二字为主。

   外景多用早晨,傍晚的光效,内景用大量的散射光和柔光照明。

   在个别场景中,有意识运用明亮阳光构成大反差,加强视觉印象——这是戏的需要,内容的需要。

   “状难写之景,如在目前,含不尽之意,见于言外。”画面意境的产生,首先在光。

3.构图

   “简练、沉稳”这是构图的宗旨。

   “思赡者善敷,才核者善删。”在画面中,坚决排除可有可无之物,强调简练,强调大块面的重厚感。

   同《一个和八个》不同的是:不是有力的震撼,而是静的恬美。

   构图不求奇特大胆,而求朴实完整。

4.运动

   为造成一种深沉,厚实的感觉,能不动尽量不动。

   通过镜头内部的有机调度,通过演员的运动,与不太运动的摄影机形成一个整体,造成既有层次,又有变化的视觉印象。

   电影是动的艺术,但电影摄影未必只有“动”这一种手法。

   “山之厚处即深处,水之静时即动时。”


几种具体手法


根据内容的需要——这是根本。

统一在导演构思之中——这是前提。

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1.重复

   全片中,大量运用同景别、同机位、同镜头焦距,甚至同光孔的重复镜头.

   “日出而作、日落而息.”中华民族就这样走过了漫长的路.日复一日中有国痛苦、欢乐、渴望、斗争。

   同一画面,往往蕴含着,再现着不同的质。

2.色彩蒙太奇

   黄是全片的总体色调,但在几个段落中,大量拍摄红色;红轿帘、红盖头、红衣红裤、红腰带、红腰鼓、红花、红马… …

   充满画面的红色!强化了视觉冲击力,造成了情绪上的跌宕起伏,形成节奏。

   同样的红色,在不同的段落中,给人迥然不同的感受。

3.光线跳跃

   全片是柔和的光线,但两处有跃:

   腰鼓——刺目明亮的阳光!这是翻身农民纵情的歌唱。这是新生。

   求雨——刺目明亮的阳光!这是精神扭曲农民悲怆的呐喊。这是死亡

   死亡了,才会诞生。


几句题外话

   80年代的年轻人,常被呼为“现代青年”。所谓“现代”,摈弃传统也。

   其实,我们在对未来影片的构思中,从劳资这几句话中得益匪浅:“大方无偶,大器晚成,大音希声,大象无形。”


1984年03月31日南宁


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