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摄像基础 摄像人员必需认识:​第二节 电视画面的造型特点

2018-12-25 11:37:40 标签:摄像基础 摄像人员 电视画面

第二节 电视画面的造型特点 

对于电视画面的特点,从事电视节目制作的各专业人员,会有不同的理解。我们则从摄像造型这个角度探讨电视画面的特性,故称电视画面的造型特点。了解电视画面的造型特点,在于了解和把握电视画面和其他造型艺术在表现上的不同处,以便发挥其表现优势。

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1、电视画面的运动性 

“运动正是电影画面最独特和最重要的特征”(《电影语言》2页)同样,运动也是电视画面的特性,不过不是“独特”的,而是和电影共有的特性。运动性包含以下三个方面的涵义: 

首先,电视屏幕的图像每秒扫描(更换)25帧画幅(电影为24格/秒),这些连续动作的画幅记录了连续运动的对象,靠人眼的视觉残留作用,才构成了活动的幻觉画面。

其次,电视画面能表现对象的运动过程。 

第三,运动表现。运动表现也称运动摄像,指摄像机在运动中表现对象的静止或运动状态。 

2、分切拍摄组接叙述 

单一的画面,不能构成完整的艺术作品,虽然每个镜头画面都有一定的涵义,但不能单独表达作品的主题。必须把许多不同内容、不同景别、不同角度的画面通过蒙太奇手段组接起来,才能塑造出完整的艺术形象,叙述一个完整的故事。 

3、时限性 

每个电视画面都有一定的时间限制,不可能像画展、影展那样让我们长时间的观赏每幅作品。 

4、画幅形式的固定性 

电视画面的画幅形式是固定不变的,虽有大小尺寸的区别,但长宽之比是不变的。均为4:3(或16:9)。电影画面的普同画幅为22:16(1:1.37),遮幅画面为1:1.66-1:1.68,宽银幕压缩画面为22:18.5,用变型镜头放映出来的画面为1:2.5,除此还有全景电影、环幕电影等形式。 +eXfT*=u5  

这个固定的画框,对于表现变化万千的现实生活是一个很大的局限。对于摄像人员在画面构图时要在这个固定的画幅中做文章,训练自己在这个固定画框之中处理构图。更主要的是善于利用运动摄像手段,变焦镜头,多景别的运用和开放式构图等手段来突破固定画幅形式带来的束缚,以不变的画幅应万变的表现对象。 

(1)通过运动摄像突破固定画幅框架的局限 

(2)开放式构图 

对于“开放式构图”的特点综述如下: 

(1)画面主体不一定放在画中心,以强调主体与画外空间的联系; 

(2)画面形象不完整,以强调画外空间的存在,以及和画外空间的有机联系;

(3)故意破坏构图的均衡、不谐调,使画面经常处于不均衡到均衡,不谐调到谐调的多样变化之中;

(4)借助于声音构成画外空间,而且往往是声画分立。 

总之,“开放式”构图,不是把观众的视觉感受局限的可视的“具像画面”之内,而是 引导观众突破画框限制,产生画面外空间联想,达到扩展固定画框的空间突破画框局限的目的。从而增加了画面的容量。 

5、逼真性 

在谈到电影画面逼真性时,法国电影理论家马尔丹在《电影语言》这本书中写道:“电影画面在某种情况下,是对观众激起一种强烈的现实感,使观众确信银幕上出现的一切是客观存在的。”这一论断同样适用于电视画面。 

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从摄像造型上来讲,真实性是追求屏幕视觉效果的逼真,日景不像日景,夜景不像夜景,灯光不像灯光、烛光不像烛光,一律亮堂堂都是不真实的。布景虽然可以塑料化,但不能看出“这是假的”。有些室内剧,用搭布景拍摄,布景显得很假。实景故然真实,但也有局限。“真中求美”这是当代屏幕造型的主流。逼真性对不同类型的节目有不同要求。 ^

6、形象的具体可视性 

电视画面的形象是具体可视的,不同于文学形象,文学形象可以描写很具体但不可视,其具体形象要靠读者想象,这个想象是因人而异的,而且受文化程度的限制。以上六个特性和电影画面特性是相同的,下面我们讨论电视画面独有的特点: 

(1)画面小,家庭化 

(2)画面层次不如电影丰富 

(3)可以和现实时空同步

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