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表演技巧:表演的“感觉”(四)

2018-11-29 10:27:45 标签:演员 表演

  整一性的属性对于表演艺术有着特殊的意义,从某种意义而言没有感知的整一性,也就不可能实现角色的创造与欣赏。因为演员创造角色,总是通过对角色局部助感知发展为对其总体的感知。在体验方面,也只能是由局部的体验发展为对角色总体的体验。斯氏的以行动入手,其实就是演员对行动的体验扩展为对角色心理全面体验的过程,而达创造角色过程中的由局部到整体,由多种刺激到整个感觉,由个别同性助把握到总体属性的感知,都是以人类感知的整一性为基础的创造。

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  再看表演艺术创造的成果,尤其是电影角色,其形似的不彻底性为什么依然使观众相信角色的真实性呢?英格丽褒曼的形象虽然变化不大,但在美国影片《真假公主》中的沙皇外孙女,居然取得了观众的信任。其原因是角色的独特的行为和神态,通过观众感知整一性的能力,已经在观众的感觉中形成了一个公上完整的印象,这印象不同于另一部美国影片《煤气灯下》中女主人公的印象,尽管《真假公主》和《煤气灯下》阳是英格丽褒曼主演的影片。尽管英格丽褒曼的外形饭续未变,然而正如“水迹”在墙壁上形成“陈佩斯“其断续的缺空,早已被人们感知的整一性连接范形象的完整和统一。


  当然,感知的整一性也是有前提的,正如,演员对角色有了相当数量的理解和局部的明确体验之后,演员突然会一下于抓住了角色的整体基调,获得了角色的总体感觉。面观众也是观赏电影角色的进程中,由于有了对角色认知的一定体验与积累,才逐渐地实现了对电影角色整一性的深入。及至发展到电影角色在观众心中有了完整的清晰性之后,饰演电影角色的演员就会被电影角色的完整性所超越。于是观众助整一性就超越演员本身的存在,在自己的感知中建立了一个新的存在体——角色。


  因此整一性的感知同性,其功效,就是把非整一的感知转化为整一性感知,而表演创造角色和观众欣赏角色都恰恰是这样一种过程。所以说,没有人类感知的整一性也就没有表演艺术创作和欣赏可谈了。

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  感知的恒常性是指当知觉的条件在一定范围内有所改变时,知觉映象仍保持恒常不变。同时心理学也指出:“知觉的恒常性是经验对知觉效果的一种调节。”表演艺术创造之所以是一种艺术技巧,而非病态的变形,就因为恒常性具有一种维系人的稳定的自我状态的调节能力。演员创造角色,而不会变成角色,即使是进入“下意识创造”瞬间,也不会形成纯角色的感觉,最多只能实现间断的自我感觉的角色幻觉。为什么呢?其原因就是因为有人的感知的恒常性。正如:我们的演员化了装饰演某个角色,然而陈个别情况外,一般依旧可以认出他是哪个演员饰演的。因为观众对演员的认识有一定的恒常性。正团如此在表演艺术创造中一般生理外型的创造永远是不彻底的。但恒常性如果超越了知觉变化的范围,也会迷乱,而观众在欣赏过程中,逐渐把熟悉的演员,认知为新的角色,就恰恰是这种恒常性迷乱的效应。


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