用光-影视摄像的效果（一）用光基础知识

    光是彩色世界的生命，没有光，就没有五彩缤纷的世界。光也是彩色电视拍摄的必要条件——用光造型，用光表现物体质感，用光来再现色彩、再现空间和时间。用光好坏，将直接影响画面的质量和色彩。学会用光，用好光，是电视摄像的一项基本功。

一、用光基础知识

    光线是由发光体发射出来的。在摄像过程中，常见的光有两种：自然光和人工光。一般将日光称为自然光，灯光称为人工光。在人工光中，又将并非专为摄像而安装布设的照明光称为现场光，包括室内照明灯光、路灯光、舞厅、餐厅照明灯光和装饰效果灯光等。

1．基本特性

    无论是使用自然光或人工光，都要求拍摄到清晰的画面，真实地再现景物色彩，因此，光源的视觉效果十分重要，而光源的照度、色温、显色性是衡量一个光源视觉效果的几个重要指标。

    照度  指光线照射在被摄物上产生的亮度。它是摄像照明的基本要求，计量单位是勒(Lux)，数值越大，光的强度越高。现有的家用摄像机，虽然标准照度在200勒以上，但在10勒左右时，也还是可以拍摄的，有的摄像机最低照度甚至在3勒左右。具有低照度增益、能在黑暗情况下拍摄的高档机，甚至在1勒的

低照度下都可获得色彩鲜艳的画面。

照度受光源的种类和照射距离的直接影响——光源发出的光线强，照射距离近，其照度就高，反之则低。下表列出常见的环境亮度，供拍摄时参考。

色温　是光源颜色温度的简称。它用绝对温标值来表示，单位是凯尔文（K）。标定光源色温值的参照物是绝对黑体连续加热时所出光的颜色。绝对黑体连续加热，随着温度的不断升高，光带的颜色由红—黄—白—蓝顺序变化。当光源发射的光与绝对黑体在某一温度下发出的光色相近时，我们就将这个温度称为该光源的色温。不同的光源，具有不同的色温。色温低的光源，颜色偏红；色温高的光源，颜色偏蓝。光源的直接影响到被摄物的色彩再现。摄像机根据不同色温的光源，设置了白色平衡装置，拍摄时应正确调整。具体方法请参阅“白平衡调整”一节内容。

    用两种不同色温的光线共同照明，称为混色光照明。用混色光拍摄的画面，不同光源中所含的红、蓝成分无法调整平衡，色彩还原不符合人们的视觉习惯，应忌讳使用。如白天室内用低色温的碘钨灯照明，手动白平衡按碘钨灯色温调置，或拨至(IN—DOOR]，窗户中射入的光就会发青；若以窗户射入光线的色温调置白平衡，或将白平衡挡拨至[OUTDOOR]，则碘钨灯照明的部位呈现黄红色，无法实现色彩的正确还原。这时若改用高色温的镝灯照明，按室外光调置白平衡，或用黑窗帘布挡住窗户光，按室内灯光调置白平衡，色彩的还原就比较真实了。

    显色性  显色性是指一个光源对物体颜色外观所产生的效果。光源显色性越好，反映物体的颜色就越真实；反之就会失真。长期以来，人类习惯于日光下生活，形成了在日光下辨别颜色的标准。因此，将不同光源照射下所呈现的色彩，与日光下的色彩标准相比较，凡是相同的就真实，显色性好；不同的，则失真，显色性差。如日光灯偏绿、水银灯偏蓝、钠灯偏橙，尤其后两种光源显色性都比较差，一般不宜作摄像造型光使用。而天然光、新闻灯光、镝灯光、白炽灯光等都是显色性比较好的光源。

2．光质与光比

    有光就有影，光线的质量，直接影响到照明物体的明暗程度和造型。

    光质  指光的质量，也就是光的软硬程度。硬光，一般指从点光源直接发出的直射光，如不受云彩遮挡的阳光或近距离照射下的聚光灯和新闻灯光等。硬光强烈耀眼，具有明显的方向性，投影清晰突出，明暗反差大。直射光产生的阴影，随着照射角度及光源与被摄物距离的变化而变化，并因它的形状、式样和所占比例、部位、大小而直接影响物体的造型、画面的构图以致被摄体特性的表现。直射光能很好地表现物体的外形轮廓、表面的质感，具有鲜明生动、对比强烈的造型功能。

    软光  即散射光，如自然光中的阴天光线，人工照明中的闪光灯或较远距离的新闻灯发出的光，或经过天棚、墙壁、反光板反射的光。散射光光线柔和，无明确的方向性，被照物没有闪耀的高光和浓暗的阴影，亮度也比较均匀。散射光能表现出物体的形状，并能细腻、自然地再现物体的细部层次和质感，但如果运用不当，画面会显得平淡而缺乏生气，立体感不强。

    光比  由于光的软硬程度不同，物体的受光面和阴影面的亮度就产生了差异，它们之间的比值，称为光比，如明暗亮度相差2倍的为1:2，相差4倍的为1:4。光比直接影响被摄物的造型效果——光比的大小，决定了电视画面上影像的反差、立体感、影调层次及色彩还原。为使画面中被摄体色彩还原真实自然，既有立体感，又不失细部层次，光比宜控制在1:2～1:3之间。具体操作方法，请参阅“布光方式”一节内容。

3．光位与射角

    摄像用光，主要用于主体造型，而主体造型的具体效果与光的投射角度、光源位置有着密切的关系。

    光位  指光源所在的位置。不同光位、光线的投射方向及与摄像机摄轴之间的角度不同，将产生不同的拍摄效果。

    顺光  也叫平光，其照射方向与摄像机拍摄方向一致，被摄物没有明显阴影与反差，适用于表现细部，但立体感较差。

侧光  与拍摄方向成900，照明的光，称为正侧光。从摄像机两侧45。处照明的光，

称前侧光。摄像常用的光是30～80。之间的前侧光，它使物体产生较大的明暗对比，立体感强；但光线过硬时：瑚暗对比强烈，会损失部分层次。在使用自动光圈时，若暗部面积超过画面％，明亮部分会出现泛光现象，若明亮部分超过2/3％时，又会使暗部层次无法表现。这时可在暗部一侧打上辅助光，调整光比，使造型更完美

逆光  指从被摄体背面投射来的光。它给被摄物一个明亮的轮廓线，背景比较暗时，这一轮廓线十分明显。大场面用逆光拍摄，能增加景物的层次。但逆光照射下的物体正面比较暗，一般可加辅助光来提高正面亮度，也可使用摄像机的逆光补偿钮，使画面明亮起来。逆光拍摄应防止光线直射摄像机镜头，损琼摄像机靶面，同时还要防止光源直接进入画面，产生眩光，破坏画面。透明或半透明的物体，用逆光照明，可充分显示其晶莹剔透的特性。

射角  影响主体造型的，还有光线的射角，射角一般受光源的高度影响。常见的各种角度如图所示。

平射光  射角在O～15。之间，投影很长，物体的垂直面受光照明，比较亮，而顶部较暗。平光作顺光时，正面细部清晰，但画面平淡，立体感不强；逆光时，主体物周围有一条明亮的轮廓线。高机位俯拍时，投影纳入画面，成为构图的重要因素；逆光俯拍，还可使景物产生丰富的层次，增加纵深感。

斜射光  射角在30～60。之间。投影长短适中，物体明暗变化丰富。侧顺光、侧逆光照射时，物体的立体感很强，是常用的射角。低角度的侧光，还可以使表面粗糙物体的质感得到较好的表现。

顶光  从被摄物顶部投射下来的光。它在物体的顶部产生明亮的轮廓线。高机位俯拍，可以使顶部造型优美的物体得到充分显示。顶光也可用于风光拍摄时的大场面摇摄，但不宜单独用于拍摄人物特写，因它在鼻子、下巴的正下方会产生浓重的阴影，应配合其他光位的光共同使用。