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沃尔特·默奇:剪辑的六条原则(下)

2018-11-30 11:46:01 标签:剪辑

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【沃尔特·默奇最佳剪辑奖作品:英国病人,1996】


       排在第一位的情感是需要不惜一切代价维护的。如果不得不牺牲某一条原则,那么先选择最下面的几条。如果你所考虑的某一处剪辑可以激发恰当的情感,可以推进故事,可以让影片在节奏上感觉舒服,同时可以使视线与画面的二维特性都得到尊重,只有三维空间的连贯性不对头,那么无论如何,这就是你的最佳选择。特别是如果其他的剪辑选择都无法满足情感的恰如其分,那么牺牲空间连贯性是完全值得的。

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【视差,The Parallax Vien,1974】

      阴暗的影调可以更好地表达**的情绪,这个故事应该只用蓝色,来创造出冰凉寒冷的环境和情绪。固定机位会让观众觉得像是掉进了陷阱。而整体空间又是沉闷压抑的,场面调度受到了限制,无法做出纵深调度。画面内所有的物体,包括演员,都只能沿着平行于图像平面的方向运动。缓慢而沉重的节奏会让观众感到焦躁。运动和剪辑节奏的突变形成鲜明的对比,从而震撼观众。——选自《以眼说话:影响视觉原理及应用》一书。


       上面那些百分比当然不是经过严谨的计算得来的,但并非完全没有理由,请注意最上面两项(情感与故事)加起来比下面四项(节奏,视线,平面性,空间连贯性)加起来还要多,而绝大多数情况下,最上面的第一项—情感—比所有其他五项加起来还要重要。

       从实际的角度看,如果一个剪接有了恰当的情感成分,并以一种有意思的独特方式推进故事,节奏正确,那么观众很可能意识不到或者毫不介意剪辑造成的其他几项问题:视线关注点,180 度轴线,空间连续性,等等。总之满足高层的需求会掩盖低层的问题,相反就不行。比如,如果第四项(视线)做好了就可以减轻第五项(轴线)处理不对造成的问题;但如果第五项是正确的而第四项没弄对,剪辑点就不可能成功。

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【逍遥骑士,Easy Rider,1969】

      潜意识剪辑是一种非常快速的剪接方式。影片从一个画面剪接到另一个新的、有冲击力的影像,之后再切回到原来的画面。这新的画面仅仅持续几格,观众中能瞥到一眼。这种技巧能产生一种心理作用,能够激发观众潜意识中的某些东西,但并不让它浮现到意识层面上。在本片中,车手们再睡梦中被袭击时,多次使用了潜意识剪接。——选自《电影镜头入门》一书。



       在实践中你会发现,前三项(情感、故事、节奏)是极其紧密地联系在一起的,这种联接的力量,堪比一个原子核里面维系质子和中子关系的力量,这是已知的最强大的力量,剩下的三项之间的关联性越往下就越弱。

       很多时候所有六条原则都能得到很好的满足,照顾了三维空间特性、银幕平面性、视线,这时节奏、故事、情感也正好到位。如果可能做到,目标当然永远是这个,不应妥协。

       我这里提出的其实是一个优先顺序问题。当你不得不放弃某一原则时,不要用牺牲情感性来照顾故事,不要牺牲故事来照顾节奏,不要牺牲节奏来照顾视线,不要牺牲视线来照顾平面性,不要牺牲平面性来照顾三维空间的连贯。


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