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沃尔特·默奇:为什么剪接可以被接受?(上)

2018-11-30 11:01:04 标签:剪辑

       事实是,《现代启示录》跟所有其他剧情长片一样[希区柯克(Alfred Hitchcock)的《夺魂索》(Rope,1948)可能是个例外 ],是由很多片段连接在一起而成的影像拼图。

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【例外:夺魂索】

该片由10 个长镜头组接而成,每个镜头长10 分钟左右,几乎不知不觉地连在一起,看起来完全没有经过剪辑。


       连接那些碎片,即美国人术语中称的“剪切” ,虽然造成了一个完全的、瞬间的视野转换—这种转换有时甚至造成了一种时间或空间上的巨大跳跃,但神奇的是,它们确实可以被观众接受并得到有效的理解。

       跟澳大利亚听众的交流使我意识到我们不同语言中固有的偏重点。在美国,电影是被“剪”(cut)出来的,重点在于“分开”。在澳大利亚(英国亦如此),电影是被“接”(joined)出来的,强调“连接”。[翻译中对于cut 一词,将依据不同上下文而翻译成剪切、剪接或剪辑,由于cut 同时也意味着结束一个镜头(shot),所以有时一个cut 也被翻译成“一个镜头”。—译者注]


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【例外:俄罗斯方舟】

该片只有一个镜头,所以不存在剪辑。这是一部用数码技术拍摄的影片,描述一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡的一座古老宫殿里,同时周围的人都无法看到他。和他有同样经历的是一位来自19世纪的法国外交官,这一奇遇使两人开始了一场历史的漫游,目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。


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【拍摄现场】

       剪接的结果看起来是可接受的、有效的,但情况也可能完全是另外的样子,因为日常经验中没有类似的体验让我们对此有所准备。实际上,我们每天从早上睁开眼睛到晚上闭上眼睛睡觉,接受的视觉现实是一个连续不断的、前后关联的图像流。数百万、千万年以来,地球上的生命都是如此感知世界的。然而该片由10 个长镜头组接而成,每个镜头长10 分钟左右,几乎不知不觉地连在一起,看起来完全没有经过剪辑。在20 世纪初,人类突然遭遇到了一种新的视觉现实,这就是经过剪接的电影。

  

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【卢米埃尔的四部影片】

       在这种情况下,如果我们发现人类的大脑因为已被进化和经验预先“敷设好了线路”,从而会拒绝接受电影剪接,这大概也是完全可以理解的。如果是这样,那么卢米埃尔兄弟(Lumière Brothers)的那些单镜头电影,或者希区柯克的《夺魂索》那一类电影,就会是电影的标准。谢天谢地由于实践经验(以及艺术上的)的原因,最后的实际情况并非如此。

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